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二驴

滨口龙介的短篇集,用视听语言架构文学调性,让三个并不相关的故事有了相互映照的缝隙。三段故事均以“偶然”介入叙事,再通过“想象”加以稀释,看幽微的情感如何在其中流动和苏醒,看“通过对话抚摸彼此”的“隐形魔法”如何在其中得以施展和应验。那些绵密的对白被安插在生活的某个横截面中,像是自我觉察的镜子,又像是自我疗愈的法门。如果“偶然”是搅动生命走出自我沉湎的涟漪,那么“想象”就是兑现幸福的钥匙。看到第三段有些审美疲劳,像是导演某种自圆其说的命题作文:“偶然”覆盖留白,无法重建“想象”,只能走向“必然”的无趣。舒曼的配乐恰到好处,循环往复的旋律,仿佛人物曲径通幽的心绪和一波三折的人生。

晦涩的情绪跳跃

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箫然无痕

感觉到了一定年纪就会特别喜欢这类让人体悟到“生活多美好”的番剧。今年最爱的两部番《街角魔族》和《孤独摇滚》都是芳文社出品,暴言:芳文社就是人类之光!

狐狸不狐

先前风骚的预告片很难不让人心怀期待,开篇大背景废土城市的设定冲击极具魅力,片中藏有其他经典科幻电影的影子却又似像非像。 很遗憾输在乏味的人物平淡的演技,但两点个人非常喜欢:错综的“记忆城市”映射同样至今科学仍无法完全终极研究的人类大脑神经元为其一。外加开放式结尾带有磨损痕迹的建筑模型是现实还是「啦啦啦最新在线观看视频免费」?如果可模拟传统意义上的人体五感,又如何证明你所处意识空间为「办公室里双飞燕最经典的三个角色」?这种俗套路我能磕一辈子。

克拉拉笔记

怪不得是同一个导演,和《看不见的客人》一样,故弄玄虚!因为好的悬疑片应该是引导观众去解谜的,通过细节去暗示故事的真相,这就要求电影里展现的都应该是现实发生的事,只有这样,当最后真相揭露时,观众才会会想起之前的细节,有恍然大悟、意料之外但在情理之中的感觉。但无论是这部还是《看不见的客人》,导演拍悬疑片的套路都是故意去误导观众,明明是主观视角的故事却用客观镜头去展现,故意让观众上当,这时观众就失去了上帝视角并缺乏客观佐证,从而一次次被主角愚弄。这是一种特别偷懒的手法,因为就算一件再简单不过的事,没有客观的证据,永远是公说公有理,婆说婆有理。所以说,最后反转也索然无味,我明白导演是想通过医生证明之前是女主角的幻想,但照这个套路,我也可以认为医生就是那个冒牌货,院长在故意误导女主。没意思!